在中国近现代绘画史上，国画大师傅抱石个人的《雨花台颂》，在2006年一次拍卖会上以4200万元成交，创下单幅国画拍卖的最高纪录。北京中国嘉德2007秋季拍卖会上，明朝画家仇英的《赤壁图》山水人物手卷，拍出7100万元又创出了中国书画拍卖的新纪录。但从总体上看，传统中国书画的成交价格能够超过千万元的还是寥寥无几，这与中国当代油画动辄几千万元的天价形成了鲜明的对比，有业内人士认为，这一反差说明了天价作品的不正常现象，但在叶永青看来，这种类比没有任何意义。“我们每个人都知道齐白石是大师，李可染是大师，是吧?我们很多水墨的这些大师和这样的东西，但是这些人(的作品)我们拿到全世界去，没有人能够看得懂他们，因为这是我们中国人自己玩玩的东西，日本曾经把它们国家的一些像东山魁夷呀，加山又造，他们的最好的画这些日本画的大师，顶到最高的价钱，然后也向全世界推出。当时东山魁夷的一张作品在日本是60万美金，但拿到西方去20万美金也卖掉，在西方没有人知道这些。”

　　按照叶永青的判断，作为起源于西方的油画，在进入国际市场时，自然要比国画更容易让国际买家接纳。但朱其的观点针锋相对，中国油画画得再好，也没有超过同时代欧洲的绘画水平，中国当代作品之所以能够达到欧美顶尖艺术家的同等价格，明显是资本恶意炒作的结果。“我觉得就是油画作为一个就是外来的品种啊，就是你不可能，就是你画的再好，你在西方也就是一个二流绘画的，那么我想这就好比日本人画中国山水画，它从唐朝开始就在学中国的山水画，那学了几百年都不可能超过中国人。”

　　中央美院余丁教授认为，许多国际炒家看准了中国经济发展的机会，借助资本运作的方式炒作中国当代艺术品，让跟风的中国买家在天价位置上接手，日本就曾经有过这样的教训。

　　上世纪80年代，日本经济进入高速发展期，其间，日元不断升值，导致大量过剩资本迅速涌入美国的各个领域。被视为美国象征的洛克菲勒中心大厦、包括美国娱乐业巨头哥伦比亚影片公司，这些都曾经成为日本人的囊中之物。一时间，无论是工业、房地产还是文化产业，都能看到日本人活跃的身影。当时，多数美国人都在惊呼日本人在“购买美国”。而那时，西方艺术史上各个阶段的代表作，也成为了日本人疯狂购买的目标。余丁表示：“80年代的日本，有一个经典的案例，西方的这些大拍卖行，让日本大量地购买现代主义和印象派的作品。”朱其举例说：“那比如说像松下电器，它就是80年代花了1亿美元，就是买了一张梵高的向日葵。”

　　日本人一直认为，西方的印象派油画借鉴了日本传统浮世绘的创造技法，两者之间有着千丝万缕的文化联系，在上世纪80年代日本经济的鼎盛时期，对印象派油画情有独钟的日本人用高价购买了大量的这类作品，但从此再也没有找到愿意在更高价位接盘的人。朱其说：“那这张画(向日葵)就是，至今还没有卖出去，至今8千万都卖不掉，这就说明什么问题，就是说像梵高这样的在艺术史上，很杰出的艺术家，就是他的作品被炒成天价就是收藏家买了以后，这个，这张画尚且卖不出去，那么现在，就是它(中国当代油画)的知名度还远远不到梵高的这种地步，但是它的价格已经炒得如此之高，那么，而且可能就是比，比80年代一些艺术代表作，或者比那个民国早期的一些，一些绘画大师的作品还要高十倍，那么我觉得这个是，这个