很多农村的钢笔素描，画得非常严谨。刘巨德回忆说，给他印象最深的是，祝先生为了画一棵枣树，围着树慢慢观察了五六遍，树的枝干、枝枝丫丫的画得特别仔细。他从来没有看见过这样的人，用这样的状态来画画，从来不知道原来画是这么画出来的。
1972年，在农场劳动时，祝大年先生画了一批农村田园风景图，庞薰琹赞美说：“祝大年的钢笔画把霜的感觉都画出来了。”1973年冬，祝大年与吴冠中、黄永玉、袁运甫为北京饭店创作《万里长江图》壁画，为此同赴三峡写生。每天清早乘航道段管理航道灯的工作船进入瞿塘峡写生，天黑后方乘船返回县城。时值寒冬，峡风很大，写生画板随时有被风刮走的危险，不得不用石块将画架固定。祝大年白天在刺骨的峡风中写生，晚上挑灯整理画稿，创作态度严肃认真。
祝大年先生值得称道的不仅是他的艺术，更是他的为人。心胸宽广、厚道、平易近人是祝先生的朋友、学生对他为人评价最多的几个词。
建国瓷
祝大年是个怀旧的人，他曾说，同是鞋子，摆在商场货架上的新鞋子与已经穿过的旧鞋不同，旧鞋里裹着许多故事，记录着一段生命的历程。倘若是你孩子的一双小鞋，则浸透了你的亲子情，望着那被撑圆了的鞋面，你会想起孩子那双胖得可爱的小脚，鞋子虽旧，却有生命的印记。由此，大家便能相信，祝先生画中的景物都是有选择的。祝大年先生曾说，他要把世界上最美的颜色、最美的造型、最美的画面都浓缩在他的画中。
蒙冤受屈20年，孜孜不倦求艺路
祝大年作品:夔门渡口
1957年祝大年先生被错划为右派，蒙冤受屈20年，可是生活的坎坷并没有动摇祝先生对艺术的追求。他的画不仅没有被阴霾遮住，相反，观众都会被画面的那种宁静、祥和、甜美而深深地感染。有人说，看祝先生的画，不仅要用眼睛看，更要用鼻子闻。
“在那政治上令人窒息的年代，面对各种歧视和政治上的压力，年幼的我们几乎失去了对前途的信心。但当时戴着政治帽子的父亲却对前途充满了信心，他深信黑暗终将过去。他经常教育我们不要荒废学业，要用一技之长来报效国家和人民。”祝先生的女儿祝重华在纪念父亲的文章中写道。正是在父亲的引导下，祝重华选择了漆艺作为自己毕生的事业，后来又去了日本学习漆艺。祝大年先生常在信中教导女儿不要为文凭而学，要为工作而学，要用最短的时间把在国内学不到的东西学到手，回来振兴祖国的漆艺事业。
祝大年年表 1931年在国立杭州西湖艺专学画从师于吴大羽。
1934年在国立北平艺专学习美术与雕塑。
1935年经蔡元培先生推荐赴日留学与沈福文一起在东京图案学院学习工艺美术。
1936年考入东京学习陶瓷美术，从师日本人间宝富本宽吉，后在日本大船星冈窑场实习，从师于日本人间国宝北大路鲁山人。
1938年回国参加抗日，在郭沫若领导的第三厅宣传抗日。
1941年任重庆新中国窑场工程师，从事陶瓷还釉研究。
1943年任重庆中央工业试验所陶业厂厂长、总工程师，与赖其芳等人发起并组织全国窑业学会任常务理事、研制叙永高岭土化学瓷和日用瓷的试验，并大量投入生产。
1949年在上海庞熏琴寓所结识江丰，讨论成立中国自己的工艺美术学院。
1950年应中央轻工业部部长黄炎培先生的邀请，来北京工作。
1952－1954年带领师生去景德镇参加由他主持的建国瓷设计与制作工作。
1956年中央工艺美术学院成立，调入学院任教授、陶瓷系系主任，全面主持系里的教学和科研工作。1958年调入装潢系任教，开办壁画专业，担任工笔重彩画和壁画创作等课程。
1960年－1965年期间创作了《桂林山水》、《芍药》 | 
